El otro Kronstadla imagen significante y el concepto de realismo durante la defensa de Madrid en noviembre de 1936

  1. Manuel Arsenio Antón Salas 1
  1. 1 Universidad Nebrija
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    Universidad Nebrija

    Madrid, España

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Revista:
Eikón / Imago

ISSN: 2254-8718

Año de publicación: 2024

Volumen: 13

Número: 1

Tipo: Artículo

DOI: 10.5209/EIKO.90182 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openAcceso abierto editor

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Resumen

La película soviética Los marinos de Krohnstadt(My iz Kronštadta, Efim Dzigan, 1936) fue proyectada en Madrid por primera vez el 18 de octubre de 1936, a pocos meses de comenzar la guerra civil española (1936-1939). Los medios de masas recurrieron inmediatamente a sus valores ideológicos para explicar lo que se estaba viviendo en España. Esa instrumentalización presenta un caso de estudio ejemplar, pues si se analiza en base a la teoría estético–política construida en esos mismos años por Josep Renau (1907-1982) se comprende mejor la capacidad significante que se le dio a la película. Además, la representación visual producida durante la guerra civil constituyó un auténtico imaginario –ideológico, bélico, revolucionario– que fue sometido a un proceso constante de revisión. Un proceso que giró alrededor de dos cuestiones: cuál era la morfología más adecuada transmitir valores ideológicos, y si el realismo era una categoría simplemente formalista o podía definir dicha transmisión de valores independientemente del lenguaje de cada imagen. Por supuesto, la película fue incluida en este debate con relación a esas dos cuestiones primordiales.

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