El otro Kronstadla imagen significante y el concepto de realismo durante la defensa de Madrid en noviembre de 1936

  1. Manuel Arsenio Antón Salas 1
  1. 1 Universidad Nebrija
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    Universidad Nebrija

    Madrid, España

    ROR https://ror.org/03tzyrt94

Journal:
Eikón / Imago

ISSN: 2254-8718

Year of publication: 2024

Volume: 13

Issue: 1

Type: Article

DOI: 10.5209/EIKO.90182 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openOpen access editor

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Abstract

The Soviet film We are from Kronstadt (My iz Kronštadta, Efim Dzigan, 1936) was screened in Madrid for the first time on October 18, 1936, a few months after the start of the Spanish Civil War (1936-1939). The mass media immediately resorted to their ideological values to explain what was happening in Spain. This instrumentalization presents an exemplary case study, since if it is examined based on the aesthetic-political theory built in those same years by Josep Renau (1907-1982) the significant capacity that was given to the film is better comprehended. Furthermore, the visual representation produced during the civil war constituted an authentic imaginary – ideological, military, revolutionary – that was subjected to a constant process of adjustment. A process that orbited around two questions: which was the most appropriate morphology to transmit ideological values, and whether realism was a merely formalist category or could define those values no matter which language each image had. The film of course was included in this debate in relation to those two primary questions.

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