Valeria y el liderazgo femenino en la ficción seriada

  1. Saavedra Llamas, Marta 1
  2. Herrero de la Fuente, Mercedes 1
  3. Gago Gelado, Rocío 1
  1. 1 Universidad Nebrija
    info

    Universidad Nebrija

    Madrid, España

    ROR https://ror.org/03tzyrt94

Revista:
Revista de comunicación

ISSN: 1684-0933,  2227-1465

Any de publicació: 2024

Volum: 23

Número: 1

Tipus: Article

DOI: 10.26441/RC23.1-2024-3429 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openDialnet editor

Altres publicacions en: Revista de comunicación

Objectius de Desenvolupament Sostenible

Resum

The production of Spanish fiction series has been strengthened in recent decades and has recently been boosted by the establishment in Madrid of Netflix's European operations center. In this moment of boom, we examine the participation of female professionals in the audiovisual sector, where we start from data that reveal the masculinization of most of the teams. We go through the Netflix catalog and find that only 5 of the 34 series produced in Spain until 2022 have an exclusively female leadership. Valeria stands out among them, where the presence of women is the majority, also in positions of responsibility. Therefore, we turned this fiction into our case study and covered the three seasons broadcast from May 2020 to June 2023. We pay attention to the plots, conflicts and character construction, resorting to a content analysis of its 24 episodes. We are also interested in the experience of the professionals involved, in order to study, through in-depth interviews, the distinctive aspects of the female teams. Our results define Valeria as a creation that avoids the label "for women", with characters inspired by certain archetypes, but who evolve as they struggle to achieve the life they want. The professionals consulted give a positive assessment of the performance within an almost exclusively female, highlighting aspects such as collaboration, work capacity, or the subordination of egos to the need to achieve a good result.  

Referències bibliogràfiques

  • Barrios, S., González-de-Garay, B. y Marcos, M. (2021). Representación de género en las series españolas de plataformas de streaming. Cuestiones de género: de la igualdad y la diferencia, 16, 298-322. https://doi.org/10.18002/cg.v0i16.6304 DOI: https://doi.org/10.18002/cg.v0i16.6304
  • Bernárdez A. y Padilla, G. (2018). Mujeres cineastas y mujeres representadas en el cine comercial español (2001-2016). Revista Latina de Comunicación Social, 73, 1247-1266. http://dx.doi.org/10.4185/RLCS-2018- 1305 DOI: https://doi.org/10.4185/RLCS-2018-1305
  • Cámara, N. (13 de julio de 2023). Polémica por el final de ‘Valeria’. Diez minutos. https://cutt.ly/Ewcxlvp6
  • Casetti, F. y Di Chio, F. (1991). Cómo analizar un film. Paidós Ibérica.
  • Castro, M. (2005). El feminismo y el cine realizado por mujeres en México. Razón y palabra, 46. https://cutt.ly/Ywi6wC9M
  • Chueca, H. (21 septiembre 2021). Silma López: “Lola le ha hecho el boca boca a mi carrera como actriz”. Vanidad.es. https://cutt.ly/qwJ7Aguy
  • CIMA (2020). Estereotipos, roles y relaciones de género en series de televisión de producción nacional: un análisis sociológico. https://cutt.ly/PGSZO4S
  • CNMC (2023). Sexta entrega de la decimosexta oleada del Panel de Hogares. https://cutt.ly/OwcxxwSa
  • Cohen, J. (2001). Defining identification: a theoretical look at the e identification audiences with media character. Mass Communication and Society, 4(3), 245-265. https://doi.org/10.1207/S15327825MCS0403_01 DOI: https://doi.org/10.1207/S15327825MCS0403_01
  • Cuenca, S. (2023). Informe CIMA 2022. La representatividad de las mujeres del sector cinematográfico del largometraje español. CIMA. https://cutt.ly/5wRSDU79
  • Cuenca, N. y Martínez-Pérez, N. (2020). Reescribiendo la feminidad en las series españolas: las nuevas heroínas en La otra mirada. Revista Panamericana de Comunicación, 2(2), 69-77. https://doi.org/10.21555/rpc.v0i2.2337 DOI: https://doi.org/10.21555/rpc.v0i2.2337
  • De Dios, M. (24 mayo 2020). Las actrices de 'Valeria': "La serie representa a mujeres reales, con problemas reales". El Periódico. https://cutt.ly/6wJ7FMXc
  • Europa Press (22 noviembre 2022). Netflix inaugura la II fase de su centro de producción en Madrid y refuerza su apuesta por el entretenimiento español. https://cutt.ly/R846CRe
  • Follows, S. (2016). Cut Out Of The Picture: A Study Of Female Directors In The UK Film Industry. Directors UK.
  • Gago, R., Saavedra, M. y Grijalba, N. (2022), La nueva edad de oro de las series de ficción en España: mercado, narrativas y público. Tirant Lo Blanch.
  • Gobierno de España (24 marzo 2021). Pedro Sánchez presenta el plan 'España, Hub Audiovisual de Europa', dotado con más de 1.600 millones de inversión pública hasta 2025. https://cutt.ly/4JHf5wH
  • González-Blanco, V. (14 de agosto de 2021). Elísabet Benavent “Me hubiera gustado una primera temporada más literal”. El Confidencial. https://cutt.ly/1wwKCTib
  • Green, J. (4 abril 2019). Netflix unveils new projects, plans for growth in Spain at production hub inauguration. The Hollywood Reporter. https://cutt.ly/oGSXTL0
  • Guarinos, V. (2008). Los medios de comunicación con mirada de género. Instituto Andaluz de la mujer.
  • Herrero, M., Gago, R. y Saavedra, M. (2022). Women in the audiovisual industry. The case of Spain as the new hub of European production. Cogent Arts & Humanities, 9, 1-20, 2105512. https://doi.org/10.1080/23311983.2022.2105512 DOI: https://doi.org/10.1080/23311983.2022.2105512
  • Higueras, M.J. (2019). Showrunners y personajes femeninos en las series de ficción de la industria televisiva norteamericana. Admira: Análisis de Medios, Imágenes y Relatos Audiovisuales, 7(2), 85-106. https://hdl.handle.net/11441/100972
  • Instituto Cervantes (2022). El español: una lengua viva. Informe 2022. https://cutt.ly/xwi5Ztpq
  • Izquierdo, J. y Latorre, T. (2021). Presencia y liderazgo de la mujer en el audiovisual: el impacto de las plataformas streaming. Estudios sobre el Mensaje Periodístico, 27(3), 867-877. https://doi.org/10.5209/esmp.72877 DOI: https://doi.org/10.5209/esmp.72877
  • La Vanguardia (14 mayo 2020). El éxito de Valeria confirma la buena racha de las series españolas de Netflix. https://cutt.ly/mwi6tgO8
  • López-Gutiérrez, M.L. y Nicolás, M.T. (2016). El análisis de series de televisión: construcción de un modelo interdisciplinario. ComHumanitas: Revista Científica de Comunicación, 6(1), 22-39. https://cutt.ly/6wwXrTVg
  • Madrid Film Office (8 mayo 2020). Descubre las localizaciones de la serie «Valeria» en Madrid. https://cutt.ly/Hwi6oQM4
  • Martínez-Collado, A. y Navarrete, A. (2011). Mujeres e industria audiovisual hoy: Involución, experimentación y nuevos modelos narrativos. TESI, 12(1), 8-23. http://hdl.handle.net/10366/100620 DOI: https://doi.org/10.14201/eks.8271
  • Menéndez, M.I. y Zurian, F.A. (2014). Mujeres y hombres en la ficción televisiva norteamericana hoy. Anagramas Rumbos y Sentidos de la Comunicación, 13(25), 55-71. http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=491548259004 DOI: https://doi.org/10.22395/angr.v13n25a3
  • Nicolás, M.T. (7 julio 2014). El ADN de las series. Entretenimiento de calidad con impacto emocional. Istmo. https://cutt.ly/MweoH3MJ
  • Mckee, R. (1997). Story: Substance, Structure, Style and the Principles of Screenwriting. Regan.
  • Ministerio de Asuntos Económicos y Transformación Digital, 2021. España, Hub Audiovisual de Europa. https://cutt.ly/d87pTqm
  • Myers, V. (2022). Our Progress on Inclusion. 2021 Update. Netflix. https://cutt.ly/CwwKvtW4
  • Peña, J. (2013). El nuevo modelo de televisión pública en España. Riesgos y oportunidades para el cumplimiento del servicio público. Universidad de Málaga.
  • Playz (15 de mayo de 2020). Valeria, la adaptación abierta de los libros de Elísabet Benavent: ¿error o acierto? RTVE. https://cutt.ly/bwwKNp4t
  • Price Waterhouse Coopers y Pate Productores Audiovisuales (2022). Informe sobre las oportunidades de los contenidos audiovisuales. Asociación de Productoras Asociadas de Televisión de España. https://cutt.ly/swwJD5lc
  • Price Waterhouse Coopers (2020). Entertainment and Media Outlook 2020-2024. https://cutt.ly/YwwKqsLz
  • Raya, I. (2011). Evolución diacrónica de los géneros en la ficción dramática televisiva estadounidense. Nuevas tendencias hacia la hibridación. Admira, 3, 155-180. https://idus.us.es/handle/11441/76220
  • Redondo, M. (2020). Las claves del éxito de Valeria de Netflix no es la trama: es una vida pre-pandemia. Hipertextual. https://cutt.ly/7wwK1GuD
  • Ruiz, J. (7 de abril de 2021). Elísabet Benavent, la mujer de los tres millones de lectores. El País. https://cutt.ly/jwwK2GOC
  • Ruíz-Guzmán, N.D. (2018). Hacia una certificación de mejores prácticas de equidad de género en el sector audiovisual español. Razón y Palabra, 22(2_101), 331-341. https://www.revistarazonypalabra.org/index.php/ryp/article/view/1206
  • Saavedra, M., Herrero, M. y Gago, R. (2022). Radiografía de la participación femenina en la industria audiovisual: de la rabia a la acción. IC Revista de Información y Comunicación, 19, 31-55. https://doi.org/10.12795/IC.2022.I19.03
  • Smith, S., Pieper, K. & Choueiti, M. (2013). Sundance Institute and Women in Film Los Angeles Study Examines Gender Disparity in Independent Film. Sundance Institute. https://www.sundance.org/blogs/news/sundance-institute-and-women-in-film-los-angeles-study-examines-gender-disp/
  • Torres, E. e Izquierdo, J. (2022). La representación de la mujer en la ficción española. Propuesta de clasificación de roles y estereotipos desde la perspectiva de género. Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación, 57, 102-122. http://dx.doi.org/10.12795/Ambitos.2022.i57.06 DOI: https://doi.org/10.12795/Ambitos.2022.i57.06
  • Torres, J.L., Castro, A., Díaz-Morilla, P. y Pérez-Ordóñez, C. (2022). Mujeres directivas y creadoras en el audiovisual. Análisis de las series de ficción españolas presentes en los catálogos de Amazon Prime Video, Movistar+ y Netflix (2019-2021). Perspectivas de la comunicación, 15(2), 217-248. https://doi.org/10.56754/0718-4867.1502.217 DOI: https://doi.org/10.56754/0718-4867.1502.217
  • Valles, M. (2002). Cuadernos metodológicos: entrevistas cualitativas. Centro de Investigaciones Sociológicas (CIS).
  • Zárate, P. (8 de diciembre de 2021). Así han funcionado los últimos estrenos españoles de Netflix, según sus datos. Vertele. https://cutt.ly/ywwKAGfd
Fuente de los datos: Dialnet