Radiografía de la participación femenina en la industria audiovisualde la rabia a la acción

  1. Marta Saavedra Llamas
  2. Mercedes Herrero de la Fuente
  3. Rocío Gago Gelado
Zeitschrift:
IC Revista Científica de Información y Comunicación

ISSN: 1696-2508

Datum der Publikation: 2022

Titel der Ausgabe: Feminismo y estudios de género

Nummer: 19

Seiten: 31-55

Art: Artikel

Andere Publikationen in: IC Revista Científica de Información y Comunicación

Zusammenfassung

Despite new opportunities and recent recognition, women remain underrepresented in the Spanish audiovisual industry. We gathered the testimonies of twelve women in the different professional categories of the sector and inquired into their personal experiences and the emotions that accompany them. We provide some keys to understand the work performance of women in a context historically dominated by men, within an approach focused on the emotional perspective

Bibliographische Referenzen

  • Ahmed, Sara (2010). Killing Joy: Feminism and the History of Happiness. Signs, 35(3), 571-594. https://doi.org/10.1086/648513
  • Alemany, Luis (23 mayo 2022). “La Ley Audiovisual atiende las cuotas lingüísticas, pero no las de género”. El Mundo. https://cutt.ly/mJIz1ib
  • Álvarez, Sara (13 febrero 2022). Las mujeres ganan en nueve categorías de los Goya, aunque se resiste la Mejor Dirección o Fotografía. El Plural. https://cutt.ly/DGSZq3b
  • Álvarez-Mella, Héctor y García-Delgado José Luis (2022). El español como motor industrial: producción y distribución global. En Rocío Gago, Marta Saavedra y Nicolás Grijalba (eds.). La nueva edad de oro de las series de ficción en España: mercado, narrativas y público (pp. 101-114). Tirant lo Blanch.
  • Arranz, Fátima (coord.) (2008). Mujeres y hombres en el cine español. Una investigación empírica. Instituto de la Mujer.
  • Andreu, Cristina (27 diciembre 2021). No se trata de cuotas, se trata de democracia. El País. https://cutt.ly/gJObh4Y
  • Belinchón, Gregorio (16 febrero 2022). “Alcarràs”, de Carla Simón, gana el Oso de Oro de la Berlinale 2022. El País. https://cutt.ly/XGSZlza
  • Boyce Kay, Jilly & Banet-Weiser, Sarah (2019). Feminist anger and feminist respair. Feminist Media Studies, 19(4), 603-609. https://doi.org/10.1080/14680777.2019.1609231
  • Bridges, M. (2013). Why Aren’t There More Women Directors In The UK Film and TV Industry. https://cutt.ly/kJ7Qhfq
  • Butler, Judith (1997). Mecanismos psíquicos del poder: teorías sobre la sujeción. Cátedra.
  • Cascajosa, Concepción y Martínez, Natalia (2016). Del cine a la televisión. Hacia una genealogía de las mujeres guionistas en España. Femeris, 1(1-2), 25-34. https://doi.org/10.20318/femeris.2016.3225
  • Chemaly, Soraya (2019). Rage becomes her. The power of women’s anger. Atria Books.
  • Cuenca, Sara (2021). Informe CIMA 2020. La representatividad de las mujeres en el sector cinematográfico del largometraje español. CIMA. https://cutt.ly/TGSZKli
  • De Miguel, Ana (8-10 diciembre 2000). Movimiento feminista y redefinición de la realidad [Ponencia]. Jornadas feministas, Córdoba, España. https://cutt.ly/oJI9TGf
  • Fischer, Agneta H. (ed.) (2000). Gender and Emotion. Social Psychological Perspectives. Cambridge University Press.
  • Fontaine, Gilles (2022). Female audiovisual professionals in European fiction production 2020 figures. Observatorio Audiovisual Europeo. https://cutt.ly/CHc6aMJ
  • Gago, Rocío, Molina, David y de la Rica, Santiago (2022). La producción de ficción en España, ¿una historia de éxito? Aspectos diferenciales de la industria española. En Rocío Gago, Marta Saavedra y Nicolás Grijalba (eds.). La nueva edad de oro de las series de ficción en España: mercado, narrativas y público (pp. 37-52). Tirant lo Blanch.
  • Galán, Elena (2007). Construcción de género y ficción televisiva en España. Comunicar, 28, 229-236. https://doi.org/10.3916/C28-2007-24
  • García-Manso, Almudena. (2021). Manosphera’s: aproximaciones al cibermachismo en la cibersociedad. En Virginia Sánchez, M. Teresa Bejarano y Silvia Corral (coords.). Género e igualdad como señas de identidad moderna (pp. 123-135). Tirant lo Blanch.
  • Gobierno de España (2021). Pedro Sánchez presenta el plan ‘España, Hub Audiovisual de Europa’, dotado con más de 1.600 millones de inversión pública hasta 2025. https://cutt.ly/4JHf5wH
  • Gómez-Nicolau, Emma, Medina-Vicent, María y Gámez-Fuentes, M. José (2021). Expresar la rabia femenina. Las reivindicaciones feministas hoy. En Emma Gómez-Nicolau, María Medina-Vicent y M. José Gámez-Fuentes (eds.). Mujeres y resistencias en tiempos de manadas (pp. 9-22). Servicio de Publicaciones Universidad Jaume I.
  • IMDb (2019). Bajo el mismo techo. https://cutt.ly/LJXc4lk
  • Izquierdo-Iranzo, Patricia, Gómez-Escalonilla, Gloria y Núñez-Puente, Sonia. (2021). La mirada de las protagonistas en la investigación de género en comunicación y sus perfiles. RAE-IC, Revista de la Asociación Española de Investigación de la Comunicación, 8(15), 220-241. https://doi.org/10.24137/raeic.8.15.10
  • Lorde, Audre (1997). The Uses of Anger. Women’s Studies Quarterly, 25(1/2), 278-285. https://cutt.ly/BJVrZMZ
  • Martínez, Beatriz (26 septiembre 2021). 2021, el año de cine en el que las mujeres lo ganaron todo. El Periódico. https://cutt.ly/gGSXVXK
  • Netflix (2021). Informe de resultados de septiembre. Semana de estreno de “Fuimos canciones” (29 de septiembre-6 de octubre).
  • Núñez, Trinidad (2010). Barreras en el acceso y la promoción profesional de las mujeres. Argumentos para el cambio. En El audiovisual ante la ley de igualdad (pp. 137-149). Instituto Andaluz de la Mujer, Fundación Audiovisual de Andalucía.
  • Núñez-Puente, Sonia y Fernández-Romero, Diana (2020). La misoginia popular como contramovimiento: estudio de la resemiotización y los discursos manipulativos como desafíos contra el feminismo. Ex aequo, 41, 125-142. https://doi.org/10.22355/exaequo.2020.41.08
  • Orbegozo, Julen, Larrondo, Ainara y Landaburu, Amaia (2021). Emociones y discurso público: una mirada de género a la retórica política afectiva. Cultura, Lenguaje y Representación, XXVI, 247-266. http://dx.doi.org/10.6035/clr.2021.26.13
  • Orgad, Shani & Gill, Rosalind (2019). Safety valves for mediated female rage in the#MeToo era. Feminist Media Studies, 19(4), 596-603. http://dx.doi.org/10.1080/14680777.2019.1609198
  • Roquero, Esperanza (2010). Las categorías profesionales en el cine. En Fátima Arranz (coord.). Cine y género en España: una investigación empírica, (pp. 127-158). Cátedra.
  • Rubio, Ruth (2020). Mujeres, espacio público, participación política y derechos humanos: ¿hacia un paradigma de democracia paritaria? Revista Electrónica de Estudios Internacionales (REEI), 39, 1-29. https://doi.org/: 10.17103/reei.39.09
  • Rubio, Juana y Perlado, Marta (2015). El fenómeno WhatsApp en el contexto de la comunicación personal: una aproximación a través de los jóvenes universitarios. Revista Científica de Comunicación y Tecnologías Emergentes, 13(2), 73-94. http://dx.doi.org/10.7195/ri14.v13i2.818
  • Simelio, Nuria y Forga, María (2014). Mujeres detrás de las cámaras en la industria española de televisión. Anàlisi: Quaderns de Comunicació i Cultura, 50, 69-84. https://doi.org/10.7238/a.v0i50.2252
  • Solana, Mariela y Vacarezza, Nayla Luz (2020). Sentimientos feministas. Revista Estudos Feministas, 28(2). 1-15. https://doi.org/10.1590/1806-9584-2020v28n272445
  • Srinivasan, Amia (2017). The Aptness of Anger. The Journal of Political Philosophy, 26(2), 123-144. https://doi.org/10.1111/jopp.12130
  • Vanity Fair (26 septiembre 2021). Las Mujeres ganan en el Festival de Cine de San Sebastián: de Alina Grigore a Jessica Chastain. https://cutt.ly/3JHjgCx