Salomé en el cine, un Weibermacht a la sombra de Wilde

  1. Meléndez Táboas, Amelia 1
  1. 1 Universidad Nebrija
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    Universidad Nebrija

    Madrid, España

    ROR https://ror.org/03tzyrt94

Revista:
Géneros

ISSN: 2014-3613

Any de publicació: 2019

Volum: 8

Número: 3

Pàgines: 280-303

Tipus: Article

DOI: 10.17583/GENEROS.2019.4579 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openDialnet editor

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Resum

The Salome of Oscar Wilde became one of the fundamental ways of construction and access to a myth with nineteenth-century explanation and connotations and a perpetuated vigor in the cinema. The Salome of Oscar Wilde was an aesthetic vehicle of late Victorian gay emancipation as Ken Rusell knew how to denounce and explain. Access to the subject condition that was apparently achieved with the will to revenge was impaired by the instrumental interest of the author. Nevertheless, women artists saw in that wildeana drift of the myth a capital to resignify that it could be framed in a Weibermacht or genre of Power of Women. This operation of providing Salome with the status of a woman subject endowed with the power to act for her own benefit and that of her gender is paradoxically torpedoed by the vigor of Wilde's own text. But some titles that started from some later text or from the personal contribution of the director have opened up possibilities for that film Weibermacht of Salome. This is the case of Salome where she danced (Charles Lamont, 1945) whose analysis will use the methodology proposed by Sulbarán Piñeiro that combines semiotics and film narrative

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La protagonista es una bailarina austríaca llamada Anne-Marie (interpretada por la actriz originaria de Vancouver Yvonne de Carlo) que ejerce sucesivamente su poder de fascinación sobre Von Bohlen (Albert Dekker) la mano derecha del Conde Von Bismarck, que la persigue hasta América, un corresponsal de la guerra civil norteamericano convertido en espía llamado Jim (Rod Cameron), un jovencísimo oficial austríaco llamado Kurs que pierde la vida en la guerra franco-prusiana, un excombatiente confederado virginiano desencantado de Grant metido a bandido llamado Cleve Blunt (David Bruce) y un empresario ruso llamado Dimitrioff. Von Bohlen sería el equivalente de Herodes, Jim es quien propone que ella le seduzca primero a él y luego en el salvaje Oeste a todo el pueblo de Drinkman Wells donde la referencia del topónimo (well, pozo, sea de condenación o celda del bautista) no parece casual. En esta localidad pasará de la Venus surgiendo de la venera del teatro vienés a encarnar a Salomé con ayuda de Madame Europe (Marjorie Rambeau), una antigua cupletista antaño exitosa en cabarets germanos, suerte de Herodías sobrepasada por los encantos de la juventud. La Salomé de pantomima y vodevil es así superada por la cinematográfica. Asistimos por fin a una Salomé que combina sabiduría dancística con coreografía de baile del vientre que desafía al bandido reanudando su actuación con actitud concienzuda de profesional de la danza añadiendo el baile de la cobra y un giro en espiral derviche redondeando una completa sugestión oriental.

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Fuente de los datos: Dialnet